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          2011-01-08 12:50 來源:中青網

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          去年從上;氐胶戏书_飯店,并在合肥濱湖區買了房。

            天津市高級人民法院副院長李穎建議,一方面,從公司登記監管、資金監管等環節,加大對涉嫌非法集資活動的監管;另一方面,進一步強化追贓挽損工作,強化對贓款的查控,及時查控犯罪嫌疑人的個人財產,利用寬嚴相濟的刑事政策,最大限度挽回集資參與人的損失。

            王金生:在北京甘肅企業商會7年的發展中,我們本著服務會員、服務企業、服務家鄉、服務社會的辦會宗旨,在開展助力京隴兩地經濟發展、助力會員企業發展、助力社會公益事業發展工作中,帶領廣大會員為家鄉為京隴兩地開展招商引資、先后9次組團參加民企隴上行等考察活動,為我省引進項目15項,完成開發建設的10余項,落地項目總投資達170億;幫助白銀市簽署了供應北京冬儲蔬菜50萬噸的合同、北京八大商超和新發地產銷合作協議,使我省優質農產品在京銷售由1萬多噸到增長到萬噸。南京購房者:基本上都這樣,現在是一房難求。

            看點五聚焦兩大風險未雨綢繆守底線防范化解風險是本次機構改革的一大看點。

            黨報評論君編輯:牛綺思哇!盡管對這一輪機構改革的力度之大早有預期,但當改革方案與公眾見面時,很多人還是忍不住驚嘆。改革開放30多年來,經過中國政府、社會各界、貧困地區廣大干部群眾共同努力以及國際社會積極幫助,中國6億多人口擺脫貧困,中國人民積極探索、頑強奮斗,走出了一條中國特色減貧道路。

            奉勸特朗普,還是回頭是岸為好。

            百度■案例北京政法職業學院原副院長貪污受賄被判刑去年11月12日,北京政法職業學院原副院長潘軍因受賄罪、貪污罪,被北京市第三人民法院一審判處有期徒刑三年八個月。

            同日,賈躍亭旗下FF(FaradayFuture)電動車開工與在京滬大規模招聘的消息流傳開來。有質量的擴張背后,是規模增長帶來的盈利能力提升。

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          視頻平臺創新播出模式,推動短劇集、類型化、精品化

          本報記者  劉  陽

          2011-01-0805:29  來源:人民網-人民日報
           

            核心閱讀

            近年來,在國內各大視頻平臺,劇場化逐漸成為劇集播出的重要形態。

            劇場化不是同品類劇集的簡單集納,通過高度的類型化、精品化、標準化、規;,既能滿足不同用戶的觀劇需求,也帶來了商業模式的改變,推動行業發展。

            

            湖南衛視的“金鷹劇場”、東方衛視的“東方劇場”、浙江衛視的“中國藍劇場”……很多觀眾對電視臺推出的這些劇場都不陌生。近年來,在國內各大視頻平臺上,“劇場化”也逐漸成為劇集播出的重要形態。

            形成類型劇,滿足用戶需求

            環顧國內幾大視頻平臺,劇場化已經成為劇集播出的重要形態。

            2015年前后,愛奇藝、優酷、騰訊幾大視頻平臺紛紛推出了劇集的劇場播出模式。在愛奇藝首席內容官王曉暉看來,視頻平臺的劇場化不是電視臺劇場的照搬,而應當在互聯網特性之上,從用戶的需求出發,建立起劇集制作和排播的類型化。

            談及優酷設立劇集劇場的最初設想,優酷內容運營中心負責人劉燕紅說,優酷希望通過劇場把同類型、播放完結的所有劇集形成一個內容帶,用戶在觀看時不用進行單部劇集的搜索,而是可以進入劇場,高效、快速地找到想要觀看的劇目,由此通過垂直化的運營模式,增強用戶的黏性。她回憶,“放劇場”剛剛推出時播出的《我是特種兵》系列三部曲,將優酷的流量增加到了200%。

            如果說最初的劇場化還停留在視頻平臺購播電視臺播出的電視劇,隨著視頻平臺播出能力和制作能力的提升,自制劇、定制劇逐漸成為劇場化發力的重點。

            王曉暉認為,視頻平臺劇場化的關鍵在于滿足不同用戶的觀劇需求,隨著人們生活和時間碎片化的加劇,劇集尤其需要滿足人們“在短時間內看到最精彩的故事”的需求,因此,視頻平臺自制或定制的短劇集應成為劇場化的主打產品。

            規;コ,形成品牌效應

            業內人士將視頻平臺劇場化的發展劃分為3個時期。在劇場化的1.0時代,劇場的類型劇還集中在激發年輕用戶的觀劇熱情。2015年,一些由IP改編而成的適合年輕人觀看的網劇,極大地推動了互聯網付費會員的增長,在很大程度上扭轉了視頻平臺以廣告費作為唯一收入的商業模式。

            進入劇場化的2.0時代,劇場化開始突破局限于年輕用戶的類型劇創作,針對更普遍的人群進行劇集垂直分類的制作和播出。2017年,一些年輕的短片和電影導演開始介入劇場劇集的創作,也帶來了視覺美學提升。

            業內人士認為,現在已進入劇場化的3.0時代!斑^去我們所做的劇場并沒有突破泛類型化的大框架,現在要把這種垂直分類和劇集的品質做到極致化和標準化!蓖鯐詴熣f。

            當下,高度的類型化、精品化、標準化、規;、品牌化是視頻平臺劇場化的關鍵詞。近年來,視頻平臺先后涌現出了12集的《我是余歡水》、12集的《唐人街探案》、18集的《龍嶺迷窟》等類型化較強的短劇,但由于都是單打獨斗,未形成規;呐挪,因而無法滿足觀眾對某一類型劇集的持續性需求。

            “這種非連續性的打法很難形成劇場的品牌化,也就很難真正保持用戶的黏性。當下我們要做的,就是要通過幾部類型劇的高密度播出,形成規;,將劇場做成品牌!蓖鯐詴熣f。

            影視評論人何天平認為,如果把“劇場化”概念簡單理解成同品類劇集的集納,可能低估了這種策略對于行業長遠的價值!皬募扔袑嵺`中可以看到一個新趨勢——強調縮小單部劇集體量、放大類型規模效應。一方面,劇集品牌效應的生成不僅僅依托于單部作品的社會影響力,精品短劇的批量涌現會在劇場化的概念下得到很好發展;另一方面,劇場化中的類型化也體現出我國劇集發展追趕工業化水準的趨勢,在劇集的結構化探索上具有重要的推動意義!

            高品質短劇,推動行業進化

            今年2月,針對電視劇網絡劇存在的“注水現象”,國家廣播電視總局發布了《關于進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》,提倡電視劇網絡劇拍攝制作不超過40集,鼓勵30集以內的短劇創作!锻ㄖ废掳l后,廣電總局相關管理部門從網絡劇規劃立項、成片審查等環節嚴格把關,嚴格管控注水劇,引導精品化網絡短劇的創作生產,在這一政策趨勢和環境下,網絡精品短劇今年以來呈現快速發展趨勢。

            在許多業內人士看來,短劇集的發展勢頭強勁,將通過規;途坊耐緩街饾u實現與傳統長劇集并駕齊驅,甚至在市場規模和號召力上超越長劇集。這源自觀眾對不同類型的精品化劇集的極大需求,或將在很大程度上改變觀眾面對“注水劇”時動輒拉進度條或選擇倍速的觀劇習慣。

            雖然短劇集是劇場化的主攻方向,但并不意味著短劇就是傳統長劇的壓縮版!斑m合用什么篇幅、什么表現手段來呈現,這是由內容本身決定的!蓖鯐詴熣f。

            業內人士也表示,劇場化會帶來商業模式的改變!耙詣鲂问酱虬M行營銷,讓廣告主更容易買單,可以給平臺帶來更好的廣告收益;另一方面,隨著品牌效應的增強,用戶黏性提高,新會員逐漸加入!眲⒀嗉t說。

            王曉暉認為,劇場化并不是劇集發展的終極階段,而是精品短劇發展的一個過渡階段!案咂焚|短劇的集中涌現,并不意味著傳統的長劇就一定會被淘汰,但隨著精品化短劇的普及,國內的觀眾會越來越適應短劇!

            “劇集長短只是一個表征,實質的關切是,當劇集達到類型化生產的一種成熟工業標準時,精品短劇對市場、觀眾的吸附力可能是更強的!焙翁炱秸f:“目前主流觀眾市場對精品短劇的認可度相當不錯,從長遠看,類型化、短劇化、精品化,都可能是劇場化的發展趨勢!


            《 人民日報 》( 2011-01-08 12 版)
          (責編:曹昆)

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